Расвјета у музејима: тежак задатак који захтијева прецизност у прорачуну - Поправка стана властитим рукама, конструкција, дизајн

Професионална галерија осветљења

Данас ћемо говорити о тако сложеној и занимљивој теми као што је дизајн расвјете у музејима. У изложбеном простору, ниво осветљености се израчунава другачије него у другим областима, а овдје је битно напоменути да није довољно само довољно свјетла за угодно гледање изложености. Веома је важно да ефекти светлосног зрачења, не утичу на ретке предмете, као што ћемо говорити у овом чланку.

Осветљење музејских збирки

На нашем сајту почели смо ширити не само информације за кућну употребу, већ и занимљиве материјале везане за одређена стручна подручја. Наш циљ је да ресурс учинимо интересантнијим тако да може послужити за развој хоризонта нашег омиљеног читаоца.

У овом случају, можете бити сигурни да се сви достављени подаци не узимају са плафона. Данас као примарни извор користимо: Практични водич. Државни истраживачки институт за рестаурацију. М. 1995. "Музејско складиштење уметничких вредности".

Очување музејских збирки

Што је старија ствар, брже старији

Организација музејске изложбе је незамислива без употребе вештачког осветљења, јер је светлосна средина један од главних физичких феномена, који особи преноси велику већину информација из околног простора. Међутим, у овом светлу постоји друга страна - својства емитованог светла убрзавају природно старење експоната, због чега је главни задатак илуминатора -моћи комбиновати ова својства.

Укратко, старење настаје услед дејства фотона електромагнетног зрачења из уређаја за осветљавање (фотоиндуковане реакције). Овај феномен није јако изражен, али за веома старе објекте је заиста катастрофалан.
Главно правило музејског складиштења слиједи из овога: свако свјетло, постављено унутар изложености (створено свјетло), требало би да осигура очување експоната, а да их јасно идентификује у општој позадини.

Често се догађа да ови захтеви директно протурјече једни другима, због чега излагачи морају компромитовати приликом уређења складиштења у музејима и избора расветних објеката за околни простор.
Из тог разлога, осветљење изложбених хала и музејских фондова сматра се скупом свих фактора који утичу на циклус изложености.

Од овог тренутка почиње технички део овог материјала.

Видљив спектар за особу

Као што знате, спектар видљиве светлости особе може бити подељен на шест делова: 680 нм (нм) или црвени; 595 нм или наранџаста; 580 нм или жуто; 530 нм или зелено; 482 нм или плава; 430 нм - љубичаста боја. Средње вриједности заузимају различите нијансе.
Температура боје извора светлости у музејима одређена је референтним температурним параметрима емитера. То јест, ако светло има температуру од 1000? до 2000? К, видљиви спектар ће доминирати црвеном ижути сјај, и на температури од 5000? -6000? К - спектар почиње да прелази у област плаве, а бели свет добија одговарајући тон.

Утицај температуре светла на перцепцију боје

\ т

Скоро сваки извор светлости, при формирању видљивог светлосног флукса, даје простору одређену количину зрачења која лежи изван спектра наше опажене перцепције. Тако, таласи који имају дужину краћу од љубичастог зрачења, називају се ултраљубичастим (УВ) - њихов регион лежи у опсегу од 10 до 380 нм, иако за рекорд, у пракси, користимо скраћени корак од 240 до 380 нм.

Занимљиво је знати! Сунчева светлост садржи све ове таласе, али зрачење, које је краће од 270 нм, не допире до површине Земље, због чињенице да се мора суочити са атмосфером. Умјетни извори свјетла такођер не дају такве валове, јер препрека у њиховом случају постаје стаклена или пластична жаруља на лампи.

Валови чија дужина прелази црвени опсег, односно 760-2000 нм (практично значајан опсег, иако постоје велике вредности), уједињени су под општим називом инфрацрвеног зрачења (ИР).

ИР зрачење се назива термалним

Ако желите да видите резултате рада музеја, позивамо вас да погледате наш видео, који приказује осветљење павиљона у Ермитажу.

извор светла

Главни извор свјетла за музеје је Сунце, као и природно свјетло распршено по хоризонту. Други део је вештачкиизвори, односно сијалице са жарном нити (њихов спектар је најближи природним) и флуоресцентне сијалице.

Занимљиво је знати! Приближно половина соларне енергије која допире до земљине површине је видљив опсег. А остатак пада на удио ултраљубичастог и инфрацрвеног зрачења. Као резултат, природна сунчева светлост садржи ултраљубичасто зрачење много пута више од било ког вештачког извора.

Главна предност сунчевог сјаја је његов пренос боје када их виде људске очи. То је због чињенице да је његова енергија дистрибуирана практично равномјерно по цијелом видљивом спектру.

Јутарње сунце је жућкасто

Што је нижа висина на небу (излазак сунца, залазак сунца), што је ближа температура светла ближа 2000 години, је веома ефективна? К, а понекад изгледа потпуно црвено.
Његова светлосна температура има отворено небо, посебно северни - од 7500? до 10.000? К.
Светлост која продире кроз облажно небо биће топлија - температура ће бити 6500? К.

Горе наведене информације сугеришу да време (замућеност) снажно утиче не само на интензитет светлосног зрачења, већ и на температуру светлости, која снажно утиче на нашу перцепцију боја.

Осветљење флуоресцентним светиљкама

Добра квалитетаФлуоресцентна лампа "Пхиллипс"

Као што је већ поменуто, један од најчешће коришћених вештачких извора светлости за музеје су флуоресцентне сијалице.

Успут! На нашем сајту недавно је објављен материјал, детаљно описане све особине, принципи рада и историја појаве таквог осветљења. Препоручујемо читање.

Укратко, осветљеност таквих извора настаје при проласку ултравиолетног зрачења из електричног лука између катоде, кроз слој фосфора, који је прекривен унутрашњом површином сијалице.
Хемијски састав луминофора одређује спектар у којем се емитује светлост, његова снага, и што је најважније, боја.
У овом зрачењу постоје линије сјаја паре живе, које испуњавају унутрашњи простор лампе. Примењене лампе имају прилично широк опсег температуре боје од 3000 високо ефикасних? до 6000? К.
У светлосном флуксу флуоресцентних сијалица, удео ултраљубичастог светла је много мањи од природног сунчевог светла, али његова количина је сасвим довољна да се реше проблеми који настају приликом осветљавања складишта музејских експоната.

У следећој табели:

| \ т \ т

Таласна дужина, нм	Релативна пропорција УВ зрачења у разним флуоресцентним сијалицама
Тип лампе	Дневна светиљка	Лампа са побољшаним преносом боје	Лампа хладног светла	Бела сијалица	Лампа топлог светла
солид лигхт
330	0.2	0.3	0.2	-	0.3
340	0.7	3.8	0.4
0.2	0.7
360	5.0	17.0	2.6	2.1	3.0
380	13.7	30.8	7.0	5.2	5.2
400	28.7	39.0	12.0	7.5	5.7
450	84.0	74.2	31.2	19.4	9.7
500	94.0	99.5	36.0	21.8	13.5
550	90.0	90.5	70.0	58.0	54.5
600	82.0	94.5	88.6	89.2	92.2
650	26.4	66.2	25.4	24.7	32.0
700	9.5	30.6	6.3	5.4	8.2
740	5.0	13.0	2.0	2.3	3.5
линес
312.6	4.9	9.2	4.0	2.5	3.5
365.0	31.5	48.7	25.0	22.2	22.4
404.7	55.0	73.7	41.5	35.0	38.0
435.8	159.0	207.5	119.0	92.7	111.0
546.1	79.0	110.0	61.3	45.5	56.0
577.0	24.2	31.2	18.2	13.4	15.4

Примена ових извора светлости захтева опрез због чињенице да је декомпресија сијалице ослобађање токсичне паре живе.

Наношење лампиупала

Прави људски пратилац је стар преко 100 година

За освјетљавање разних изложби и музеја најчешће се користе жаруље са жарном нити (међутим, у посљедњој деценији приоритети су се промијенили - као што је објашњено у сљедећем одјељку), а разлог су њихове лаке техничке карактеристике. Да, они троше много више енергије него модерни, економични извори свјетлости.

Да, не служе више од 1000 сати, али пре њиховог преноса боја конкуренти се нису приближили. Нетко пориче да спомиње халогене и металхалогене жаруље, али ћемо разумно одговорити да ти извори, у ствари, имају исту жаруљу са жарном нити, само у модернијим перформансама, и користе се иу те сврхе.

Енергија жаруље са жарном нити има једнаку расподјелу у видљивом распону, као што је сунчева свјетлост, због чињенице да се свјетлост производи на рачун топлинске енергије.

\ т
Занимљиво је знати! Температура боје лампи са жарном нити је у распону од 2500? -3000? К, због чега њихов сјај изгледа жућкасто.

Расвјета за изложбе свјетиљкама са жарном нити

Занимљиво је да је ултраљубичасто зрачење у сијалицама са жарном нити веома мало, али почиње да расте са повећањем снаге извора. Због тога температура боје почиње да расте, а светлост се мења у белу.

Зрачење светиљки са жарном нити

Као што се може видети из горње схеме, укупно зрачење укључује већину видљивог и инфрацрвеног спектра. Удео ултраљубичастог светлаврло мали Из тог разлога такво осветљење захтева организовање мера за заштиту експоната.

Неки музеји воле да користе халогене сијалице са кварцном сијалицом и светлосну температуру од 3200? К. Ова одлука је оправдана, јер имају вишу температуру боје и изванредне боје.

Овај видео вам говори 3 начина да продужите живот лампи са жарном нити.

ЛЕД осветљење изложбених хала

ЛЕД сијалице активно замењују друге аналоге у свакодневном животу и другим сферама

Као што је често случај, нормативни документи успостављени у нашој земљи не надокнађују развој технологија. Не знамо на шта се то односи, недостатак владиног реда у истраживачком институту или банално недовољно финансирање, али остаје чињеница.

Током протекле деценије, свјетски стандарди за покривање музеја су направили корак напријед, а данас се ЛЕД-ови активно користе у те сврхе.

диоде за емитовање светла

\ т

Питање није дефинитивно ријешено, а међу професионалцима је могуће чути спорове у том погледу, али се у једном слажу - зрачење ЛЕД диода је много сигурније за старе ствари, а заузврат чува буџет музеја на рачун уштеде електричне енергије.

Међутим, ови извори светлости немају такав трансфер боје, што је главни аргумент присталица старих традиција. Уопштено говорећи, која се расвјета користи за ову или ону изложбу, одговорни чувари музеја одлучују, па, и мимове он.

Утицај светлосног зрачења

Вратимо се на преглед садашњег документа и проникнут ћемо у свијет специфичности и јасно постављених вриједности. Говорићемо о општим својствима шеме осветљења на крају чланка.

Како измерити температуру боје

Цомпацт Цолорист из јапанске фирме Минолта

Оптички уређаји који се називају калориметри (од ријечи "боја", а не калорија) користе се за мјерење температуре боје емитиране свјетлости. За музеје се користе преносни уређаји који раде на принципу мјерења односа зелене до црвене или плаве до црвене.

Укратко, принцип овог инструмента може се описати на следећи начин. Уз помоћ фотоћелија са три зоне, фотоћелија хвата одговарајући сигнал. На основу тога се конструише градирана крива на којој се одређује температура боје.

На слици изнад приказан је компактни колориметар са уграђеним батеријама. Да ли овај клинац има способност да тачно измери унутар 2500? -12500? К.

Карактеристике светлосног зрачења

Па, веома модерна изложба

Употреба било ког од ових извора светлости ствара одређену светлосну околину у просторији, чији параметри могу бити одређени неким карактеристикама. Стални утицај овог медијума узрокује неповратне промјене у својствима материјала из којих су израђиване бербе, слике и скулптуре.

Ове промене директно утичуспектрални састав зрачења, дакле, одабиром једне или друге лампе, могуће је пре-израчунати ниво његове интеракције са околином.

Карактеристике спектралне композиције

Логично је већ разумети да утицај на објекте одређује дужину светлосног таласа. Међутим, ефекат није исти за све ствари, тако да важну улогу игра састав пигментних материјала, као и степен њихове стабилности. Из тог разлога одлучено је да се подели утицај кратковалног и дугорочног зрачења

Кратковоловно зрачење - регион љубичасте и УВ зраке

Ултравиолетно зрачење

УВ је подручје оптичког зрачења које се састоји од енергије високог нивоа која може проузроковати значајне штете на експонатима, узрокујући неповратне промјене у њиховој хемијској и физичкој композицији, продирући довољно дубоко у материјал.

Посебно снажно пати од ултраљубичасте боје. Сличан ефекат, али без продора у дебљину, има видљиви кратковални спектар, до плаве.

Резултат овог ефекта је бледење пигмената следећих материјала: уљаних боја, акварела, темпера, пастела, графова и боја које се користе за ткива.
Веома је тешко одредити отпорност на светлост због састава супстанце и начина њене примене - много фактора утиче на ове карактеристике.
У лакираним и уљним слојевима слика, под утицајем светлости, постоје комплексне реакције са њиховим специфичностима. На пример, познато бледење старих сликазбог чињенице да се временом преламање светлости уљем приближава нивоу рефракције пигмената који се у њему користе.
Материјали за фото-распадање због утјецаја ултраљубичастог свјетла сматрају се опаснијом промјеном, чак иу успоредби с промјеном боје.
Многи људи су се вероватно сусрели у свакодневном животу са чињеницом да када се светло појави на папиру, почиње да жути. Исти проблем се јавља када се светлосно зрачење изложи тканинама или дрвеним површинама.
Промјена боје је попраћена промјенама физичких својстава материјала, а то су: смањење чврстоће, појављивање крхкости, пуцање слојева боје и лака и још много тога. А за неке материјале, овај ефекат је најштетнији. Упечатљив пример је памук који, са константним светлосним ефектом, може да изгуби 50% своје снаге неких три месеца.
Веома штетно ултраљубичасто зрачење за танкослојне материјале, са високим садржајем воде. Ултраљубичасто распршује воду у слободне радикале, који неизбежно изазивају оксидацију.

Оксидација метала услед УВ зрака

Сумирајући логичан закључак овог поглавља, напомињемо да је ултраљубичасто зрачење штетно за органске материјале, а неорганска једињења су стабилнија. Из тог разлога, овакви експонати се боље не покривају природним сунчевим зрацима.

Жуто-црвено и инфрацрвено зрачење (опсег дугих таласа)

Област инфрацрвеног зрачења

Инфрацрвено зрачење близу његавидљиви спектар не проузрокује фотокемијске реакције у објектима, али је термални, односно термички ефект за њега.

Материјали имају својство да апсорбују дуготрајно зрачење, због чега повећавају своју температуру у односу на њихов околни зрак. Затим се изједначава температура субјекта и околног ваздуха у року од неколико милиметара, што доводи до смањења влаге у односу на други простор.

\ т
Занимљиво је знати! За многе није тајна да, што је боја објекта ближа црној, то је јаче загријавање. Пхисицс!

Из тог разлога, упркос недостатку фотокемијских реакција, старење се убрзава (оксидација, итд.).
Хигроскопски материјали (способни да активно апсорбују воду), као што су неке врсте дрвета, органска влакна, пергаменти, кожа, слоновача и други, посебно су тешко погођени.
Ниво садржаја воде у таквим материјалима директно зависи од влажности ваздуха околине. Најмање промене одмах утичу на експонате, узрокујући појаву унутрашњег стреса да је за древне прилично старе ствари катастрофална. Честа деформација, раслојавање, пуцање.

Нерегуларна цена осветљења - неповратни губитак реткости

Занимљиво је знати! Ови фактори су од посебне опасности јер их је веома тешко открити у фази појаве.Неповратно уништење настаје током транспорта или ненамјерног штрајка.

Дуготрајно зрачење изазива жуту боју лака, оксидацијом. Истовремено, те исте органске боје, похрањене у потпуном мраку, почињу да потамне, због чега је складиштење неприхватљиво. Међутим, одавно је примећено да утицај на лакове краткоталасног зрачења плаво-љубичастог спектра осветљава површине лака сумрака.

Као што већ знате, пред светиљкама музеја постоји заиста тежак задатак у вези са избором оптималног спектра светлосног зрачења. У исто вријеме, не заборавите да перцепција боја не смије бити изгубљена за изложену колекцију.

Да би се решили ови проблеми, развијене су довољно ефикасне методе филтрације зрачења, чији је главни задатак да уклоне штетне таласе од стране невидљивог људског ока, при чему је ултравиолетни ефекат елиминисан.

Како ради филтер

Најчешћа и ефикасна решења за овај проблем су:

Одабир мање агресивног извора светлости у односу на хемијски састав експоната је осветљен;
Употреба оптичких селективних филтера способних за емитовање једног или другог зрачења из спектра;
Инсталација разних материјала на начин ширења светлости, који могу филтрирати штетно зрачење.

Ако сте заинтересовани да сазнате више о утицају и методама заштите одређених материјала од светла, онда вас директно шаљемо у текст.документ који се разматра, и настављамо даље.

Интензитет светлости експоната

Снага светлости

Још једна важна компонента музејског осветљења, како указује инструкција, је густина светлосног флукса који пада на изложеност. Што је овај ефекат интензивнији, почињу да се одвијају бржи процеси, описани у претходним поглављима. Стога је овај параметар строго нормализован.

Запослени у музеју дужни су пратити свјетлосни режим, за који уче методе мјерења и даљње контроле.

Као што је добро познато, густина флукса се мери у лук (Лк). Суите је одређено осветљење које ствара извор светлости, равномерно распоређен на један квадратни метар површине. Слична мјерења у музејима обављају луксметри - посебно препоручени модел домаће производње И-116.

И-116 Лук метер

Овај уређај је намијењен за мјерење интензитета свјетлости произведене од жаруља са жарном нити, као и природне сунчеве свјетлости.

Нека мерења се врше за излагање штетном УВ и инфрацрвеном зрачењу. Овај спектар се назива зрачење - мери се у ватима по м2. За ове сврхе користе се увиметра, посебно - САУ-81.

Мерач

Оптички бесконтактни термометри се користе за мерење површинске температуре експоната.

На фотографији - оптички термометар

Ови уређаји су прилично тачни и омогућавају вам да вршите мерења са максималном грешком од 0.5 ° Ц.

Истовремено са проблемима са осветљењем, музејски радници морају да реше проблеме правилне вентилације просторије како би компензовали промене у влажности и грејању. Препоручена стопа за ове параметре је: 50-60% влажности и 17? -21? Са распоном дозвољених температура.

Документ садржи занимљиве податке о фотосензитивности оних или других материјала, али нас више занимају утврђене норме интензитета свјетлости.

Ево кратке табеле са овим подацима:

\ т \ т \ т \ т \ т \ т

Не.	објекат	Средниј осветление, лк
		у хоризонталној равни - 08, метара од пода	на самом излагању и на радним површинама
просторије
1	генерал лигхтинг	50
2	Опште осветљење ако је изложена велика запремина	50-100
3	Опште осветљење за историјске музеје	50
4	За техничке музеје	200
Независни експонати
7	1 групу лаких, која има посебно мале детаље (накит, кованице, итд.)		от 300 до 500
8	1 група отпорности на светлост (мраморна скулптура, узорци оружја, порцелан, итд.)		от 200 до 500
9	2 група отпорности на светлост (уље на платну, слоновача, дрво, итд.)		от 75 до 150
10	3. групасветлосна постојаност (акварели, пастели, темпера, рукописи, тканине)		от 30 до 50

Друге карактеристике излагања светлости

На крају, размотримо друге параметре за осветљење и пројектовање у музејима. Не морате то да радите својим рукама, али ћете сигурно пронаћи нешто за себе.

Типови пропагације светлости у простору

\ т

Светло изнад излагања може бити распршено или равно, у зависности од околног простора. Подешавањем овог параметра настоје се смањити јачина и оштрина сенки.
Осветљење може да варира у степену преваленције (уским или широким појасом) - дефинисаним као однос пречника светлосног тока према величини субјекта који се осветљава. Ако се свет не локализује, дворана је испуњена великим светлим тачкама, што омета гледаоца.
Угао упадања светлости је следећи важан моменат у осветљењу. Овај параметар је уско повезан са претходним и одређује дужину сенки из објеката.

Ево резимеа. Као што је јасно из описаног материјала, пројектовање расвјете у музеју и изложби прилично је проблематично и сложено занимање, јер поред карактеристика извора свјетлости, многи вањски фактори утјечу на перцепцију изложености, на примјер, кретање око публике, које треба узети у обзир.

Ако желите да видите резултате рада музејског особља, позивамо вас да погледате наш видео, који приказује осветљење павиљона у Ермитажу.